Ёшиказу Мера и Эдита Груберова.

[Sectumsempra.]

Мера - певец с уникальными данными и уникальной судьбой.
Чем-то он мне напоминает Томаса Квастхоффа. Только Мера с детства страдал тяжёлой формой остеопароза.

@темы: классицизм, барокко

---

Прошу помочь с наполнением плейлиста

[fashion lemur]

Дорогие и уважаемые сообщники! Очень хочу расширить свои горизонты. Расскажите, каких пианистов вы любите. Хотелось бы отечественных, которых можно услышать в Москве. И за ссылку тоже большое спасибо скажу. Может быть, подскажете какой-нибудь ресурс, на котором можно послушать, как несколько пианистов исполняют одно и то же произведение?

@темы: вопрос\ответ, сравнение, соло

---

Реквиемы.

[Dark_Artist]

Недавно появилась мысль собрать по возможности записи всех реквиемов, которые вспомним. Добавляйте в комментарии кто что вспомнит.

Авторы Реквиемов:

список

Моцарт (www.diary.ru/~classicMusic/p87696515.htm)

Брамс ("Немецкий Реквием" (www.diary.ru/~classicMusic/p89990804.htm)







Берлиоз www.diary.ru/~classicMusic/p99090440.htm







Верди (www.diary.ru/~classicMusic/p95160107.htm)







Вагнер







Шнитке







Брукнер (www.diary.ru/~classicMusic/p87850532.htm)







от  Sectumsempra. : Сальери







так же Вики указыввает на:







Форе







Дворжака







Бриттена







Ллойда-Вебера







Иоганнеса Окегейма







Никколо Йомелли











Отто Олссона, но большинство из них я даже не слышала)

запись создана: 28.11.2009 в 12:29

@темы: вопрос\ответ, Requiem

---

[Raven Corvus]

Здравствуйте)) не могли бы вы помочь мне разыскать ноты для игры на гитаре Прелюдии Баха в ре миноре, которая в оригинале (фортепиано) в до миноре? буду очень признательна.

@темы: вопрос\ответ

---

[Травка]

Задачка вам, дорогие сообщники.
Нужна опера, в которой были бы задействованы всего двое мужчин и как минимум четыре женщины, не очень масштабная. Главная мужская роль - лирический баритон или/и драм баритон. Главная женская роль (лучше - несколько) - лирика и драм сопрано.
Приемлемы оперы современных авторов, но обязательно переложение на русский язык (к моему сожалению).

Буду всенепременно благодарна.
Постановку в следующем году (если вариант прокатит) выложу на ютюб.

пс: обязательно с хорами.
"Не очень масштабная" - не вагнеровский размах.

@темы: опера, вопрос\ответ

---

БУКСТЕХУДЕ

[Sectumsempra.]

БУКСТЕХУДЕ (Buxtehude) Дитрих (1637-1707), выдающийся немецкий композитор и органист, глава северогерманской органной школы.

Родился в Ольдесло (Гольштейн). Очевидно, его музыкальным наставником был отец, известный органист. Впрочем о его юности известно очень мало.

С 1657 Букстехуде служил церковным органистом в Хёльсингборге (Швеция), а с 1660 – в Хольсингёре (Дания). В 1668 переехал в Любек и, женившись на дочери главного органиста, стал органистом церкви Мариенкирхе. С Любеком связана вся дальнейшая жизнь Букстехуде.

Букстехуде возродил старинную городскую традицию проведения «Музыкальных вечеров» – Abendmusiken – больших музыкальных представлений по церковным праздникам, для которых он писал духовную и светскую музыку. Abendmusiken стали славной достопримечательностью Любека, и заезжие дипломаты и купцы считали непременным долгом посетить эти представления.

Известность приобрел произведениями для органа и кантатами, написанными для музыкальных вечеров. Писал также многочисленные сонаты для двух скрипок, виолы да гамба и клавесина. Органные фантазии Букстехуде – явление уникальное.

Занимая почти 30 лет место органиста в Мариенкирхе, являлся крупнейшим музыкальным авторитетом своего времени.

Среди сохранившихся сочинений Букстехуде – около 120 кантат, 90 органных произведений (в т. ч. 50 хоральных обработок), 19 сюит для клавесина, 21 соната для инструментальных ансамблей и другие сочинения. Оставшиеся в рукописях они увидели свет только после его смерти.

По замечанию одного из биографов Букстехуде (Г. Мозера), если бы из-за высокой в то время детской смертности И.С. Бах и Гендель вдруг умерли в раннем возрасте, то именно творения Букстехуде остались бы наивысшим достижением органной музыки в последующую эпоху.

Go To FileFactory.com

@темы: барокко

---

опрос.

[Dark_Artist]

из интереса)

Вопрос: Ваш музыкально-исполнительский уровень?

1. не играю ни на одном инструменте		28	(33.73%)
2. закончил\учусь в муз. школе		22	(26.51%)
3. закончил \ учусь в училище		2	(2.41%)
4. закончил \ учусь в вузе		9	(10.84%)
5. аспирант \ профессор \ доктор наук ))		1	(1.2%)
6. любитель		21	(25.3%)
Всего:		83

@темы: вопрос\ответ

---

Вопрос

[Dark_Artist]

какого композитора выберем на следующий "месяц"?)
хочу собрать все Реквиемы и опубликовать, это - актуально?

@темы: вопрос\ответ, административное

---

Рахманинов. 2 симфония, Симфонические Танцы, Остров Мёртвых.

[Dark_Artist]

Пожалуй, эта запись - последняя из "Месяца Рахманинова".

вторая симфония

"Ко времени написания Второй симфонии С.В. Рахманинов уже был прославленным пианистом, дирижером и композитором. После неудачного исполнения Первой симфонии он двенадцать лет не обращался к жанру симфонии, и только в 1906-07 годах Рахманинов написал Вторую симфонию ми минор. Вторая симфония, связанная с традициями московского и петербургского симфонизма XIX века, в то же время оригинальна как по общей концепции, так и по характерным особенностям своего тематизма, гармонического и оркестрового письма. В отличие от композиторов балакиревского кружка и П.И. Чайковского, Рахманинов не использует подлинных народных напевов, в основе мелоса всего произведения лежат интонации, родственные знаменному распеву. Центральной темой Второй симфонии можно назвать размышления о России, композитор создает емкий и многоликий образ, получающий всеобъемлющее развитие на протяжении всех частей.

Произведение посвящено С.И. Танееву, учителю Рахманинова. Первые исполнения состоялись 26 января в Петербурге (Мариинский театр) и, соостветственно, 2 февраля 1908 года в Москве (Большой театр) под управлением автора. Один из анонимных рецензентов «Русской музыкальной газеты» в 1908 году писал о премьере произведения: «… С.Рахманинов с мастерством и самообладанием настоящего капельмейстера-художника продирижировал свою новую симфонию. И это было праздником для всех любящих русскую музыку. Симфония сильна и как цельное произведение, и роскошна богатством деталей. Чувству и вдохновению отвечает зрелая художественная законченность выражения. Первое и общее впечатление: своей поэтической настроенностью и художественным блеском она захватывает внимание от начала и до конца…»"

Симфонические Танцы

«Симфонические танцы»(4) (1940) — последнее крупное симфоническое произведение Рахманинова — как будто достаточно подробно рассмотрены в отечественном музыкознании. Обычно их справедливо сопоставляют с другими поздними сочинениями Рахманинова, такими как его знаменитая «Рапсодия на тему Паганини» и «Третья симфония». Исследователи отмечают серьезность содержания «Танцев», взгляд на Россию издалека, тоску по родине великого Мастера, замечательный саксофон во второй теме первой части. Их содержание исследователи раскрывают, опираясь на предварительные названия частей: «День», «Сумерки», «Полночь», хотя Рахманинов и отказался от них в окончательной редакции. Название-жанр «Танцы» и использование в них набросков к балету «Скифы» (1915) настраивает на сценическую оценку замысла произведения. Например, М.М. Фокин даже собирался ставить на них балет.

На самом деле, автор нигде не раскрывает содержание «Танцев», что само по себе симптоматично. И хотя многие элементы их «сюжета» прочитаны, целостная картина содержания произведения, по-видимому, все еще не раскрыта. Что же ускользнуло от внимания пытливых исследователей?

Нам представляется, что «Симфонические танцы» — это условное название, скорее, вуалирующее, нежели раскрывающее их содержание. На самом деле, они оказываются сочинением на религиозную тему, своеобразным духовным завещанием Рахманинова, зашифрованным в музыкальных образах без привлечения слова. Зачем же Рахманинову понадобилось шифровать содержание «Танецев»?

Теперь мы можем только предполагать мотивы автора. Но с большой долей уверенности можно сказать, что Рахманинов скрыл истинный замысел сочинения, ради того, чтобы донести его до адресата. «Симфонические танцы» посвящены религиозной роли России в Последние времена. Благодаря затенению смысла в названии, композитор получил возможность исполнения «Танцев» на далекой родине уже спустя три года после их написания(5). Он видимо, надеялся, что «Танцы», войдя в музыкальный обиход России с музыкальной стороны, постепенно, с возвращением к вере народа, будут осмыслены и со стороны религиозного содержания(6).

Что же «закодировано» в «Симфонических танцах»?

Замысел Рахманинова был, по-видимому, всеобъемлющим. Он в симфонической форме воплотил в них образы «Апокалипсиса», «Dies irae», судьбу гибнущего мира и роль России в Последние времена. Кроме того, Рахманинов отразил в них свои собственные переживания и, подобные пророческим, видения.

Апокалиптическое восприятие действительности для Рахманинова, по-видимому, было совершенно естественным. Как известно, он использовал тему «Dies irae» с первых опусов: например, в финале фортепианной сонаты ор., во Второй симфонии и т. д. Ощущение приближения Страшного суда в сознание художника вносила сама жизнь. Он оказался очевидцем Первой мировой войны, крушения Российской империи, избиения Предержащего и миллионов русских патриотов во время революции. Позднее, живя в Европе, С.В. Рахманинов стал свидетелем появления фашизма в Италии и Германии, факельных шествий нацистов, круговращения фашистских свастик на стадионах, начала Второй мировой войны. Как мог реагировать на все это потомок молдавских господарей и русских князей, православный художник С. Рахманинов?

реферат о "Танцах"

www.bestreferat.ru/referat-3753.html

Остров Мёртвых

"...Осенью 1904 года Сергей Васильевич Рахманинов возглавил оркестр Большого театра в ответ на давние просьбы дирекции Императорских театров. Работа в театре побудила Рахманинова к созданию опер «Скупой рыцарь» и «Франческа да Римини».

Сергей Васильевич дирижировал в Большом театре два сезона.

Затем он покинул Большой театр и Москву, и три зимы подряд провёл в Дрездене, стремясь к усидчивой работе, для которой в России подходящих условий тогда найти не мог. Рахманинов создал в Дрездене несколько значительных произведений: Симфонию № 2 ми минор, ор. 27, Сонату для фортепиано № 1 ре минор, ор. 28, симфоническую поэму «Остров мёртвых» ор. 29...."
Симфоническая поэма "Остров Мёртвых" была написана под впечатлением от чёрно-белой копии картины Бёклина с аналогичным названием, хотя, как писал Сергей Васильевич, цветной подлинник ему не так понравился.

смотреть картину "Остров Мёртвых", если кто не видел))

upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/...

Go To FileFactory.com

первые 4 дорожки - симфония, следующие три - Танцы, последняя - Остров.

@темы: оркестр, барокко, из истории, романтизм, Рахманинов

---

И.С. Бах: окрестровые сюиты (Concentus Musicus - Harnoncour)

[kurufin_the_crafty]

Orchestral Suite No.1 in C,BWV 1066

Download These Tracks

Orchestral Suite No.2 in Bm,BWV 1067

Download These Tracks

Orchestral Suite No.3 in D,BWV 1068

Download These Tracks

Orchestral Suite No.4 in D,BWV 1069

Download These Tracks

@темы: И.С.Бах, сюиты, оркестр

---

Рахманинов. "Всенощное Бдение" соч. 37

[Dark_Artist]

обзор и список молитв

"Предреволюционное пятилетие в творчестве Сергея Рахманинова отмечено появлением произведений, которые сам композитор очень любил. Это симфоническая поэма "Колокола" (1913) и хоровые циклы "Литургия Иоанна Златоуста" (1910) и "Всенощное бдение" (1915). Духовные произведения Сергея Рахманинова принадлежат к вдохновенным страницам его творчества и представляют вершину развития нового направления русской церковной музыки, начатого сочинениями Петра Чайковского, Сергея Танеева, Александра Гречанинова, Александра Кастальского, деятельностью Степана Смоленского и Московского синодального хора. "Литургию" и "Всенощную" нельзя назвать произведениями, написанными для церкви, – они требуют большого хора и особого исполнительского мастерства. "Всенощное бдение" Рахманинова принадлежит к тем явлениям национальной культуры, которые, впитав живительные соки родной земли, вырастают подобно могучему древу и сами становятся ее олицетворением. Созданное на волне широкого интереса к древнерусской музыке, охватившей русское общество в начале XX столетия, "Всенощное бдение" поражает глубиной проникновения в исконно русскую музыкальную традицию. Композитор использует напевы древнерусских песнопений, и создает собственные мелодии – по стилистике и верности традиции практически неотличимые от подлинных средневековых сочинений. Мастерское владение хоровой фактурой, понимание природы храмового пения и глубина погружения в стихию древнерусского мелоса делают "Всенощное бдение" Рахманинова величайшим шедевром русской духовной музыки."
1.Приидите, поклонимся
2.Благослови, душе моя (греческого распева)
3.Блажен муж
4.Свете тихий (киевского распева)
5.Ныне отпущаеши (киевского распева)
6.Богородице Дево, радуйся
7.Шестопсалмие
8.Хвалите имя Господне (знаменного распева)
9.Благословен еси Господи (знаменного распева)
10.Воскресение Христово видевше
11.Величит душа моя Господа
12.Славословие Великое (знаменного распева)
13.Тропарь "Днесь спасение" (знаменного распева)
14.Тропарь "Воскрес из гроба"
15.Взбранной воеводе (греческого распева)

Go To FileFactory.com

исполнение: Гос. камерный хор мин. культуры СССР, дир. В. Полянский 1986г.
P.S. духовенство признало Бдение слишком красивым для молитв в церкви и до постоянного исполнения не допустили, но по традиции исполняется раз в год на день рождения композитора.

@темы: классицизм, из истории, обзор

---

Немецкие старинные студенческие песни

[Sectumsempra.]

files.mail.ru/P91AV5
СКАЧАЙТЕ ЭТО!
Не пожалеете!
Это МОРЕ позитива!

@темы: ансамбль

---

Архив классической музыки

[Llynn]

24.10.2009 в 02:13

Пишет  Klod:

Открытый архив классической музыки

Рекомендации по скачиванию оттуда читайте здесь

---

Guy Bovet. Ги Бове.

[Оригинал дубликата]

Друзья мои, очень хотелось бы познакомить вас (ну, или тех, кому в новинку) с замечательным музыкантом и композитором.
Ги Бове, родился 22 мая, 1942, брал уроки игры на фортепиано у Жанны Бове в Берне, и органа у Мари Дюфур в Лозанне, Женеве Сегон Пьера и Мари-Клер Ален в Париже.
Завоевал множество наград - национальных и международных, включая призы по аранжировке. Почетный доктор Университета в Невшателе. Более двадцати лет преподает в Музыкальной академии Базеля. Главный органист коллегиальнй Церкви Невшатель в, и уже более двадцати лет преподает в Музыкальной академии Базеля. В настоящее время он является преподавателем импровизации в консерватории "ГБ Мартини" в Болонье (Италия). Прфессор органной музыки в университете Саламанки с 1979 по 1999 год. Приглашенный профессор консерваторий в Берлине, Детмольде, Любеке, Гамбурге, Берлине, Вене, Хельсинки, Осло, Копенгаген, Варшаве, Москве, Дублине, Лондоне, Feldkirch, Марселе, Лионе, Фрайбург, длительное время преподавал в университете Западного Онтарио (Канада) 1970, а также в Университете штата Орегон (США) 1978-1980, Drake University (США) 1982, Южный методистский университет, Даллас (Distinguished приглашенный профессор в 1984 году), Университета Цинциннати (1986).
В настоящее время является председателем Фонда Жана Тэннер Невшателе. Наконец, он является редактором журнала Швейцарская "Трибюн де L'Orgue", в котором он опубликовал около 2000 статей по различным темам, связанным с органом.
Председатель или член жюри многих международных фстивалей и конкурсов органного исполнительства, организатор и участник целого ряда органных фестивалей. Невероятно много гастролирует! Интересная особенность: старается выучить язык страны, где приходится жить некоторое время. В прошлом году уже вполне толково изъяснялся на украинском!
Его репертуар охватывает все периоды и все стили музыки. Очень плодовит как композитор, в настоящее время насчитывается более 220 опусов им созданных. Пишет, в основном, для органа, но известен как автор музыки для кино и театра.




Вот эти делала я в прошлом году на Ливадия-фест:



Жаль, что не могу закинуть сюда записи с этого концерта, в частности - все "Гамбургские прелюдии", но "Саламанка" есть:

@темы: биографии, соло

---

Моцарт: "Похищение из сераля"; "Свадьба Фигаро", "Дон Жуан", "Волшебная флейта"

[kurufin_the_crafty]

Die Entfuhrung Aus Dem Serail, K384/Похищение из сераля, K384

История создания
Либретто (нем.)
Партитура

Academy of St Martin-in-the-Fields, con. Sir Colin Davis

Stuart Burrowes - Belmonte;
Christiane Eda-Pierre - Konstanze;
Robert Tear - Pedrillo;
Norma Burrowes - Blonde;
Robert Lloyd - Osmin;
Curd Juergens - Selim

1978, mp3 192, 44100

Прослушать избранное:



Скачать оперу:

hotfile.com/dl/15396853/4f0d66f/04-Die_Entfuhru... (50Mb)
hotfile.com/dl/15396863/66accce/04-Die_Entfuhru... (50Mb)
hotfile.com/dl/15396860/115b211/04-Die_Entfuhru... (50Mb)
hotfile.com/dl/15396857/aa8abf1/04-Die_Entfuhru... (25Mb)

Le nozze di Figaro, K492/Свадьба Фигаро, K492

История создания и синопсис
Либретто (итал.)
Партитура

BBC Symphony Orchestra, con. Sir Colin Davis
John Constable - harpsichord.

Wladimiro Ganzarolli - Figaro;
Mirella Freni - Susanna;
Ingvar Wixell - Il Conte;
Jessye Norman - La Contessa;
Yvonne Minton - Cherubino;
Maria Casula - Marcellina;
Robert Tear - Basilio;
Lilian Watson - Barbarina;
David Lennox - Don Curzio;
Paul Hudson - Antonio;
Cliford Grant - Bartolo

1971, mp3 192, 44100

Прослушать избранное:



Скачать оперу:
Le nozze di Figaro, K492.part1.rar (85.83 Мб)
Le nozze di Figaro, K492.part2.rar (85.83 Мб)
Le nozze di Figaro, K492.part3.rar 68.36 Мб


Don Giovanni, K527/Дон Жуан, K527

История создания и синопсис
Либретто (итал.)
Партитура

Ingvar Wixell - Don Giovanni;
Wladimiro Ganzarolli - Leporello;
Luigi Roni - Il Commendatore;
Kiri Te Kanawa - Donna Elvira;
Martina Arroyo - Donna Anna;
Stuart Burrows - Don Ottavio;
Mirella Freni - Zerlina;
Richard van Allan - Masetto;

John Constable - harpsichord;
Hugo d'Alton - mandoline solo;
Orchestra & Chorus of the Royal Opera House, Covent Garden;
Leader - Charles Taylor;
Chorus master - Douglas Robinson;
con. - Sir Colin Davis.

1973, mp3 192, 44100

Прослушать избранное:

Увертюра:

Madamina, il catalogo è questo
Знаменитая ария Лепорелло "со списком": "Вот извольте, каталог всех красавиц..."



La ci darem la mano
Дуэт Дон Жуана и Церлины:



Or sai chi I'onore
Ария донны Анны: "Теперь мне известно, кто был соблазнитель..."



Fin ch'han dal vino
Не менее знаменитая ария Дон Жуана "с шампанским":



Don Giovanni, a cenar teco m'invitasti
Финал, явление Командора: "Приглашенье твое я принял..."



Скачать оперу:
04-Don Giovanni, K527.part1.rar (100 Mb)
04-Don Giovanni, K527.part2.rar (100 Mb)
04-Don Giovanni, K527.part3.rar (24 Mb)


Die Zauberfloette, K620/Волшебная флейта, K620

История создания и синопсис
Либретто (нем.)
Партитура

Peter Schreier - Tamino;
Margaret Price - Pamina;
Mikael Melbye - Papageno;
Maria Venuti - Papagena;
Luciana Serra - Koenigin der Nacht;
Kurt Moll - Sarastro;
Robert Tear - Monostatos;
Marie McLaughlin - Erste Dame;
Ann Murray - Zweite Dame;
Hanna Schwarz - Dritte Dame;
Theo Adam - Sprecher;
Armin Ude - Zweiter Specher;
Frank Hoeher - Erster Knabe;
Michael Diedrich - Zweiter Knabe;
Friedemann Klos - Dritter Knabe.

Rundfunkchor Leipzig,
Chorus master Joerg-Peter Weidle;
Staatskapelle Dresden,
con. Sir Colin Davis.
1984, mp3 192, 44100

Прослушать избранное:

Увертюра



Квинтет: Тамино, три дамы и Папагено, которому за вранье навесили на рот волшебный замок



Царица Ночи: "В груди моей пылает жажда мести"



Дуэт Папагено и Папагены:



Скачать оперу:
05-Die_Zauberflotte_K620.part1.rar (100 Mb)
05-Die_Zauberflotte_K620.part2.rar (100 Mb)
05-Die_Zauberflotte_K620.part3.rar (22 Mb)

@темы: опера, Дон Жуан, Свадьба Фигаро, либретто, Моцарт, Волшебная флейта, Колин Дэвис, партитура, Похищение из сераля, классицизм

---

Рахманинов. Второй концерт.

[Dark_Artist]

Концерт Сергея Рахманинова №2 считается одним из самых вдохновенных, поэтичных, ярких и.. согласитесь,продолжать можно долго.

обзор, лучше прочитать до прослушивания

Произведение было написано в один их самых плодотворных периодов - начала 20 века (1900-1901 гг); при прослушивании первой трагической части, второй идиллической и третей, неугомонно-радостной и шикарной , возникает явный образ перерождения, воскрешения из пепла, глубокой печали, завершающейся радостью и счастьем. Но, если принять во внимание тот факт, что Рахманинов писал этот концерт с конца, т.е. трагическая первая часть была написана последней, нельзя уже так уверенно говорить о прочтении идеи. Может быть в памяти ещё не угас провал 1 симфонии в 1897 году и продолжительная болезнь, многие вообще списывают настроения первой части на предчувствия касательно политического состояния родины и дальнейшего отъезда, версий может быть много, но ни одна из них не изменит красоты всего концерта.
В самом начале же 1 части мы слышим имитацию колокольного звона, которая так часто встречается в творчестве Рахманинова. Представляя из себя единый монолит, единое полотно, Концерт не лишён восточных мотивов, так любимых автором, удачно сочетающихся с исключительно русскими, эпическими картинами.
Святослав Рихтер исп..

Go To FileFactory.com

@темы: биографии, из истории, романтизм, Рахманинов

---

Herbert von Karajan & Berliner Philharmoniker - Johann Strauss, Waltzes & Polkas

[kurufin_the_crafty]

Вальсы и польки Иоганна Штрауса-младшего (1825-1899):
"На прекрасном голубом Дунае", "Сказки Венского леса", "Венская кровь", "Императорский вальс", "Гром и молния", "Полька-пиццикато" (в соавторстве с младшим братом Йозефом), "Охота" и др.

Download These Tracks

mp3, 256, 44100

@темы: Герберт фон Караян, вальсы, династия Штраусов, Иоганн Штраус-младший, польки, оркестр

---

[Dark_Artist]

Благодаря  Demon Alcohol у нас теперь есть БАННЕР!

<a href="http://pay.diary.ru/~classicMusic/" target=_blank><img src="http://static.diary.ru/userdir/8/9/4/9/894985/47190302.jpg"></a>

Огромное спасибо автору!
P.S. нас уже 100 ПЧ.

---

Алемдар Караманов

[Оригинал дубликата]

Сегодня его музыка звучит во всем мире. В сентябре ему - 75... исполнилось бы... Сегодня и завтра играем в Ялте и Симферополе его Концерт для фортепиано № 3 "Ave Maria". Наш великий, не побоюсь этого слова, соотечественник, автор Гимна Крыма. О нем сказал А.Шнитке еще в студенческие годы: "Мы были просто одаренными. Он был гениален".
Д.Шостакович: Это интересный и оргинальный талант, и его своеобразия нельзя не заметить даже в студенческих работах.
А.Шнитке: Он создал самые замечательные симфонические произведения, которые повлияли на меня в юности и оказывают воздействие сейчас. Алемдар Караманов не просто великий талант. Он гений!
Г.Свиридов: Очень яркое впечатление производят работы А. Караманова. Он, несомненно, обладает сильным, оригинальным дарованием.
Ю.Холопов: Алемдар Караманов едва ли не одним из первых выразил общую тенденцию поставангарда — отход от его крайностей в сторону умеренности и большей традиционности.
Ю.Буцко: Это особенный талант композитора, оригинальный и не подражающий ни одному направлению из тех, которые складываются вокруг него.
* * *
С самых юных лет он мыслил по-симфонически! Автор 26 симфоний, некоторые из них Караманов объединял в огромные циклы! Его "Совершишася" имеет 10 частей. И еще, - он писал инструментальную духовную музыку. Большинство его симфоний и концертов имеет библейский подтекст, что в советские годы было весьма отважно! Большую часть жизни он провел в своей крохотной квартирке в Симферополе. Мне доводилось там бывать: минимум бытовых удобств, и все - для творчества.
В ноябре в Крыму будет проходить VII Международный конкурс молодых пианистов имени Алемдара Караманова. Один из его организаторов и неизменный член жюри - директор Крымского музыкального училища Александр Яцков и будет играть вышеупомянутый концерт.
О композиторе можно прочитать подробнее здесь:
www.musica-ukrainica.odessa.ua/_a-rovner-karama...
ru.wikipedia.org/wiki/Караманов,_Алемдар_Сабито...
А послушать Концерт "Аве Мария" - тут (к сожалению, фрагменты, полная запись в исполнении Полины Виардо удалена)
www.karamanov.ru/MP3/Concert%20N3%20p1.mp3
www.karamanov.ru/MP3/Concert%20N3%20p2.mp3
www.karamanov.ru/MP3/Concert%20N3%20p3.mp3

И еще некоторые произведения - спасибо Леночке Клочковой!
www.karamanov.ru/musics.shtm

Последняя фотография Алемдара Сабитовича

@темы: биографии, оркестр

---

Вивальди - Истина в испытании. Опера

[Sectumsempra.]

Действующие лица и исполнители
Rosane — Gemma Bertagnolli, soprano
Rustena — Guillemette Laurens, mezzosoprano
Melindo — Sara Mingardo, contralto
Damira — Nathalie Stutzmann, contralto
Zelim — Philippe Jaroussky, contre tenor
Mamud — Anthony Rolfe Johnson, tenor
Ensemble Matheus,
Дирижёр -Jean-Christophe Spinosi

Содержание:
Дабы положить конец политическому противостоянию двух государств, Росана (Rosane), наследница султаната Джогха, должна стать женой Мелиндо (Melindo), сына Мамуда (Mamoud), султана Камбаджи. Чтобы не подвергать риску этот проект, Мамуд решает открыть тайну рождения Мелиндо — после рождения двух сыновей Мамуда, одного — от законной жены Рустены (Rustena), другого — от любимой наложницы Дамиры (Damira), поменяли местами. Мелиндо, который по всеобщему убеждению был законным наследником, в действительности всего лишь бастард от фаворитки Дамиры, в то время как Селим (Zelim), считавшийся ее сыном, на самом деле сын Рустены.
Действие первое
Во дворце
(1) Занавес открывается в тот момент, когда султан Мамуд сообщает Дамире о своем решении раскрыть правду рождения своих сыновей. Дамира, взбешенная тем, что трон ускользает от ее истинного сына Мелиндо, перечит и угрожает султану. Однако Мамуд не поддается, выражая наряду с гневом свою решимость (Aria, Mamud: Mi fé reo l'amor d'un figlio).
(2) Селим, влюбленный в Росану, только что узнает о планах, что его возлюбленная должна выйти за Мелиндо. Он умоляет Дамиру, которую все еще считает своей матерью, походатайствовать за него перед султаном. Дамира со свойственной ей двуличностью соглашается (Aria, Damira: Vorrei veder anch'io).
(3) Султанша Рустена в восторге от будущего союза Мелиндо и Росаны. Селим дает волю своим страданиям. Росана замечает, что она — предмет воздыхания Селима, но, переполненная чувствами радости, оставляет это без внимания (Aria, Rosane: Solo quella guancia).
(4) Росана старается соблюдать нейтралитет по отношению к Селиму и уходит, оставляя Рустену радоваться счастью своего, как она считает, сына (Aria, Rustena: Ne Vostri dolci sguardi).
(5) После ухода султанши оба брата-соперника остаются лицом к лицу. Презрение, выказываемое Мелиндо, никак не влияет на братскую любовь, которую искренне выражает Селим (Aria, Zelim: Tu m'offendi).
(6) Оставшись один, Мелиндо уверен, что братские чувства Селимома показные и это всего лишь попытка скрыть ревность. И Мелиндо дает выход своей злобе (Aria, Melindo: Là del Nilo).
Покои султана
(7) Мамуд в молитве мучается сожалениями, что не может разделить верховную власть, как он делит свою любовь между сыновьями. Дамира, застав султана в этот момент, опять пытается ходатайствовать за Мелиндо. Почти уступив, Мамуд снова начинает сокрушаться и с силой отталкивает Дамиру. Та в свою очередь решает расстроить планы Султана, задумав некую "военную хитрость".
(8) Войдя в доверие к Рустене, Дамира якобы в откровенном разговоре убеждает ее, что султан снова ей изменяет (Aria, Damira: Se l'aquisto di quel soglio).
(9) Оставшись одна, Рустена оплакивает свою судьбу обманутой женщины (Aria, Rustena: Fragil fior).
В лимонной роще
(10) Росана, Селим и Мелиндо в пасторальной манере выражают свои чувства (Trio: Aure placide). Росана пытается оправдаться перед Селимом, который выражает свое отчаяние и отказывается принять ее объяснения (Aria, Zelim: No, non ti credo).
(11) Мелиндо, взбешенный сочуствием Росаны к Селиму, дает выход своей ревности (Aria, Melindo: Mi vuoi tradir lo so).
(12) Росана, оставшись одна, считает, что имеет право на такое «фривольное» поведение (Aria, Rosane: Amato ben tu sei la mia speranza).
Действие второе
(1) Мамуд, открывший Росане подмену сыновей призывает ее забыть Мелиндо и проявить благосклонность к Селиму ради интересов государства (Aria, Mamud: Vinta a pie d'un dolce affetto).
(2) Под давлением аргументов султана Росана заявляет Мелиндо, что идя поперек своих чувств к нему, она вынуждена полюбить Селима, после чего весьма двусмысленно прощается, призывая Мелиндо не портить отношений с Селимом (Aria, Rosane: Addio caro tu ben sai).
(3) Селим, осознав, что он теперь наследник трона, пытается убедить всех, что этот факт никак не повлияет на его сыновьи и братские чувства. Рустена, отказавшись поверить в замену детей, запрещает ему называть ее матерью.
(4) Селим пытается убедить ее в своей сыновьей любви (Aria, Zelim: Un tenero affetto).
(5) Рустена, пытаясь утешить Мелиндо, обещает ему, что с помощью Дамиры она разрушит планы Мамауда и что Росана вернется к нему (Aria, Rustena: Quei bel ciglio).
(6) После того как Рустена и Дамира уходят, Мелиндо в одиночестве предается отчаянью, обвиняя свою возлюбленную в непостоянстве (Aria, Melindo: Occhio non gira).
Тронный зал
(7) Мамуд сидит рядом с Селимом, публично представляя его как своего наследника, раскрыв сделанную много лет назад замену. Внезапно появляется Рустена и, обращаясь непосредственно к народу, призывает не поддаваться на провокацию. В свою очередь коварная Дамира жалобно умоляет султана проявить доброту и во имя его любви к ней просит отказаться от своих планов оставить ее сына в качестве наследника. Понимая, что его фаворитка пытается его обмануть, Мамуд приходит в ярость от ее вероломства, возмущаясь тем, что она пытается помешать ему открыть правду.
(8) Росана и Селим выражают свое непонимание происходящего, когда появляется Мелиндо. Обращаясь к Мамуду, Селиме и Росане он, во-первых, клянется отомстить за несправедливость, во-вторых, угрожает им и, в-третьих, разражается массой упреков.
Росана умоляет султана решить ее судьбу, признаваясь в своей любви к Мелиндо (Aria, Rosane: Tu sei sol dell'alma mia).
(9) Разгневанный Мамуд продолжает яростно защищать правду, в то время как Селим, раздираемый противоречиями, тушуется и предпочитает отказаться от трона. Присутствующие разделяются во мнении, кто же все таки его мать — Дамира или Рустена, в то время как султан продолжает яростно бушевать посреди всеобщего замешательства (Quintet: Anima mio ben).
Действие третье
Покои султана
(1) Селим выражает свои сомнения, а Мелиндо — свое чувство обиды. Мамуд призывает обоих к порядку, обещая представить неопровержимые доказательства того, что именно Селим является законным наследником. Селим же колеблется между сомнением и отчаянием (Aria, Zelim: Lo splendor ch'à sperare m'invita).
(2) После ухода Селима, Мелиндо обвиняет отца в жестокости и, поклявшись сбросить ярмо его тирании (Aria, Melindo: Crudele, se brami).
(3) Мамуд решает заставить Дамиру подчиниться своему решению и подписать ее признание факта подмены детей. Фаворитка наотрез отказывается, предпочитая умереть, нежели сделать это. Тогда Мамуд протягивает ей приговор Мелиндо к смерти за государственную измену и угрожает привести его в исполнение, если она откажется. Она отступается и, стараясь выиграть время, подписывает признание. Мамуд, удовлетворенный этим, провозглашает законным наследником Селима (Aria, Mamud: Quando serve alla ragione).
(4) Султан уходит, а к Дамире присоединяется Рустена. Фаворитка готовит султашу к контрнаступлению, обучая ее уловкам притворства в любви (Aria, Damira: Logrimette alle pupille).
(5) Оставшись одна, Рустена осознает, что она останется ни с чем, если потеряет сына, мужа и его трон и снова оплакивает свою несчастную судьбу (Aria, Rustena: Cara sorte di chi nato).
Во дворце
(6) Мелиндо, полный ревности после объявления предстоящей женитьбы Росаны и Селима, яростно набрасывается на своего брата по отцу и временно теряет рассудок. Росана тщетно пытается встрять между ними (Accompanied recitative, Melindo: Cadràl felloni).
(7) Несчастный отступает, оставляя Селима и Росану одних. Затем Росана признается, что она никогда не будет счастлива без своего возлюбленного Мелиндо, внушая законному наследнику, чтобы он восстановил счастье разлученных возлюбленных и отказался от женитьбы на ней. Селим соглашается на это, и принцесса сдержанно выказывает свою радость таким решением (Aria, Rosane: Con cento e cento baci).
(8) Селим, остается один. С присущим ему благородством, он переживает боль, вызванную необходимостью отречения от возлюбленной (Aria, Zelim: Sia conforto alle tue piaghe).
В мечети
(9) Мамуд требует от Рустены, чтобы она обняла своего истинного сына Селима и поверила словам мужа. Дамира вмешивается и заявляет, что свое признание она подписала под давлением со стороны султана. Рустена не может разобраться, кто же из них говорит правду, умоляет оставить ее одну с ее страданиями. Селим в порыве благородства решает уступить Мелиндо трон Джогхи, удовольствовавшись правлением Камбаджой. Дамира соглашается с этим предложением, оно вполне соответствует ее амбициям. Все главные действующие лица радостно приветствуют наступление счастливых дней после стольких мучений (Final chorus: Doppo i nembi e le procelle).
Слушаем:

Go To FileFactory.com

Качаем:
Архив мр3

@темы: барокко, Вивальди